作者：张世彦 

百多年来无数艺术主张在全球范围纷争喧腾。人们难辩龙蛇，莫措手足。韩国青年画家禹相浩以沉静、清醒的心境，对自己的位置和方向做了独特的选择。KARMA是这种选择的落足点。

    “文以载道”“诗言志”的主张是古老的东方文化的精华。历代先贤对艺术使命的诸多开发，使绘画艺术的内涵和形态之疆域得到拓展。西方现代艺术主流以画面表层视象之新奇刺激为终极目标，矗立一旁的东方传统艺术观念便显得水阔山高，钩深致远。禹相浩把KARMA这种哲学理念植入绘画艺术之中，正是他对这种传统观念的认同，也是这种文化价值在他的艺术中的延伸。

    他用不同形状、姿态，不同组合的人物、动物、风景、家具、佛象、十字架……，来传达他对KARMA的诸种思考。《KARMA—矛盾》中，两只狗下面正在交尾追欢，上面却是怒目相向。乍喜乍嗔之交替，忽炎忽凉之循环，状似无理无序。但世情练达者多半能悟会其中前后因果之内在联系，并可推溯及乾坤众生之行迹走势。画中两种神情动态组合对称又转折，围拢成略呈心形的骨架，安排得十分机巧。艺术家的理念传达，至此因与读者顺畅沟通而告完成。

    KARAM入画的要点在于，为抽象的哲学理念找到可视而贴切的图形，和应机巧妙的图形组合，而且能使读者在一瞬之间心领神会，获得感悟。对于画家来说，这是个难度相当大的艺术动作。我自己也曾有过类似课题的探索，每次都是绞尽脑汁，三周六折。我熟知其中深浅和甘苦。所以我特别钦佩年轻如许的禹相浩，选择了KARMA这样玄机莫测的绘画难题。知难而偏上，恰恰又是东方文明在人生境界方面的又一遗产。禹相浩取得这样令人击节的成绩，便也顺理成章了。

    栖身现代社会中的禹相浩，十分注意对画面视象之个性化和冲击力的追求，用笔恣意而粗放，带来的形象含蓄而迷离，给人以多方解读之可能。同一画面并用多种材料，不为传统画种的即成格局所限制。画面肌理因而丰富厚实，耐人寻味。禹相浩处理画面老练而游刃有余。

    他在我身边攻读硕士学位时，学习了中国漆壁画。漆画的独特视象，材料和技艺使他十分着迷，立即又开始了在漆画领域中经营KARMA。这无疑是他的KARMA的又一重崭新空间，也是漆画此后在韩国发展的一支独竖的圭角。

    做为他的授业导师，我们曾前后相处三年。我深知他在艺术进取中的定力和潜力。我殷切地期待着若干年后他的令人目眩的新高度。

1998-06