作者：张世彦 

    壁画，是以墙壁为载体、絵制并固定于墙壁上的画。

    壁画与非壁画，同是艺术。艺术，与其它的社会事务、其它的人类精神活动——非艺术的科学宗教、政治……之区别，首要之点在于它的审美机制。做为艺术，壁画与非壁画一样，在形象性、情感性、规律性、目的性、积淀性和主体性，诸方面表现出类同的审美特性。

    壁画与非壁画，也同是绘画。做为绘画与非壁画一样，有类同的是视觉而直觉的审美方式，类同的物质媒介, 类同的可审美技艺，类同的感性表象性语言符号，类同的宽泛题材和类同的瞬间截取的表现方式。

    然而，壁画是一回事；非壁画是另一回事。壁画，自有其独到之处。

    一、升化环境

    壁画依附墙壁存在。墙壁在兼有实用和审美双重价值的建筑环境中，本是一种物质实体。壁画家以画中特定的题材内容、形态表现和自己的审美观念，与特定墙壁和所在建筑空间的尺寸、功能、构件、装修材料、色调、采光发生密切联系,  使壁画融入所在墙壁和建筑之中。壁画和环境之间的贯通互补，壁画对环境之艺术氛围的再创造，使环境整体的艺术感染力得到强化。   

    建筑艺术的装修语言常因图形抽象致使其内在精华深藏不露而难解其详。壁画以其具体而鲜明生动的绘画形象，对此予以有效的彌补和提示，建筑装修的意图不免由此点睛成龙。

    虽然墙壁在建筑中起隔断空间、 围拢空间的作用，但依附于墙壁的壁画自身通常却没有物质的实用价值。它首先展现的是美饰作用。壁画是建筑艺术的延长臂和突破点。在环境的重要部位上，壁画形成耀目的视觉关注中心。优美的绘画形象使环境锦上添花。读者公众由此得到了更集中强烈的审美享受。壁画中,  无论在平面格局中追求秩序美的装饰风手法，或者在纵深格局中追求生动美的写实风手法，甚至抛却具象语言的表现风手法，都足以使壁画实现对环境的美饰。建筑环境的整体文化品味因而得到升化。

    然而, 壁画岂止美饰环境。壁画家们更愿意把自己对宇宙、社会、人生的思考和感动画进画面，在墙壁上实行情感理念的传达，对社会公众的心灵施加更深刻更有力的影响。而不大愿意让自己惨淡经营的结果仅仅起到一张漂亮糊墙纸的作用。因此,  壁画家常常为绘制壁画而造墙、盖房、凿洞。  这里的墙壁，其主要功能就在于它只是壁画的载体，壁画对于建筑和环境的依附便必有所消减。此时，  壁画做为一个绘画艺术品种，它的独立价值得到了充份的铺张。纵横考察几千年世界艺术史,  建立了殊勋茂绩而彪炳千古的各国壁画的经典作品，无不对此大有建树。

    二、多种材质

    手绘壁画，历来使训练有素的画家得心应手地完成形色处理，完成情理传达，至今风光犹盛。但壁画早就不满足于只靠画笔纵横挥洒，从远古岩画即已开始了且画且刻的传统。现代社会中艺术观念和材料科学的更新发展，使画家有可能启用源自金木水火土的各种天然材料和人造材料。

    与手绘壁画中墙壁上敷盖的颜料相比，各种非颜料的异样材料自身的异样质感、硬度、色彩、光泽、肌理……，和建筑物的墙面、地面、天花板以及壁画左近各种构件的装修材料，更易融合成一体。壁画材质和装修材质之间具有微妙的类比因素,  便于互为渗透、补充，从而创造出整体的和谐愉悦的视觉效应。 

    异样材料所具有的对抚摸、撞击、油污、燃烧、潮湿、冷热变化、酸碱腐蚀、日晒风吹雨淋……各种人力和自然力损坏的承受和抗拒能力，使暴露于公共环境乃至室外环境的壁画能与建筑物自身的寿命同步。      

    壁画家借开发材料的潜在奥妙的机宜，面对异样材料创造各种技艺手段，产生的与以往不同而丰富多彩的全新视象，为读者公众提供了全新的审美视角，自己的情感理念也获得了异样而多种的传达方式。

    三、大信息量

    墙壁自身有比各种非壁画大得多的面积，所以壁画有可能负荷巨大的容量。承载壁画的墙壁前面还常有比悬挂非壁画的环境开阔得多的空间，所以壁画要给读者各方位多层次的观赏内容。因而，壁画向读者输送的信息远远多于非壁画。