壁画以语言范畴之求多实现了大信息量，为情感理念的大吨位传递书疏通了渠道。精致周到之局部描写的切实辅佐和汇合，使已营造成功的恢宏雄大之气势得到强化。壁画所揭示的哲理思考力求高瞻远瞩,  所扩散的情感律动力求深沁肺腑，才能使其中特定情理的涵盖面积和铨释幅度尽可能地广泛漫衍。因此，读者公众的精神空间随之得到相应的拓展和延伸。其实，壁画大信息量对于读者的撩拨、冲撞、浸润、催化作用，并不止于画前驻足之时。信息充足的壁画在读过之后仍能有余音缭绕，甚至有新的感悟启迪时而跃出，使读者长期受用不尽。读者公众得自壁画的心灵滋养充实而隽永，不能以升斗时日计量。

    壁画拥有大信息量，是壁画艺术最重要的审美特征，也是壁画与非壁画之间最重要的差别。对此茫然无知或置若罔闻，必画不出品味纯正的壁画。时有所见的小画西放大上墙,   便是此种疏失使然。 壁画作品信息量不足，恰如汽车没有满载就翩然上路，说是白白浪费能量并不为过。

    四、时空自由

    壁画中形状色彩的处理，与非壁画的差别通常表现在量之多少上。而使形色组合在一起的构图处理，在壁画中就不只是量之求多。单一规范的画中空间，无论二维空间、三维空间，在非壁画中足以传达相应的情感理念。在墙面巨大的壁画中荷载巨大的信息量，搭建多维而充分自由的空间是十分重要的举动。

    立足无定,  俯仰自如,  把多个空间单位、多个时间单位组合在同一画面上，以宏大的空间幅员和漫长的时间跨越，来营造磅礴激荡的气势，就方便得多。

    出于特定的艺术意图，把现实中不相邻的事物在画面上巧妙地组合于相邻的位置中，形成奇谲而复杂的画中空间， 释放出潜在其中的崭新内涵，更便于传达某种特定的理念思考和情感律动。

    非壁画中偶或看到此种多维而自由的空间时，必对狭小幅面中的深耕细作感到欣喜。但若幅面巨大的壁画中全无此种四维或五维的自由空间，则多半会因壁画成色欠足、品味失正而喟叹。

    五、群体行为

    壁画家是壁画创作全过程的主体，在主宰画面自身的取材、构思和表现时，显示了自己的审美情趣和创作个性。这与非壁画的创作并无差别．

    非壁画家终其一生独住独来而成就为优秀艺术家者不计其数．而壁画创作中，壁直家之外尚 有委托人、建筑师、装修师、助手、工人也要参与其事。他们的意志和能力都要对壁画的面目、质量产生影响。就是不能直接参与创作的读者公众，他们接受艺术的审美口径也对壁画具有举足轻重的价值。壁画家对这些参与者都要给予事实上的充分重视，不可以置之不理或轻率违悖。所以，壁画艺术本质上是一种汇合群体意志的艺术。

    壁画家的“自我”，既是身家个人的“小我”，  更是包含着社会公众的“大我”。较之非壁画家，壁画家的“自我”，是更为深刻的“群我”。壁画家如能认真地建立“群我”意识，当他在创作全程中，对直接参与的各方人员和间接参与的读者公众的期望方向、审美情趣，以及智慧才能有所关注和汲纳，就能在这颇具规模而头绪错综的群体行为中，正确地实行组织、协调和裁夺，从而成功地完成艺术创作。   

    各路人马参与壁画创作，其素质良莠参差， 其作用五花八门。扫拢理顺，  琢璞成玉，最需大智大勇，最需穷工机巧。专注于一已个人的小聪明、小把式、小快活、小失意者，必视此为畏途。以为是约束扼杀艺术性灵，是迁就凡俗。因而他们不悦不屑，他们自闭自误。实则，这正是高屋建瓴的壁画艺术家的慧心所在、胆识所在、乐趣所在，正是独辟蹊径的壁画艺术家的创意所在、自我所在、个性所在。成熟而强悍的壁画家刚好以此为契机酵发出艺术创造力，以此为起点攀越至全新艺术境界。

    壁画家这种偏在制约限制中开发的专檀，不只在创作过程的群体行为中建立了深刻的“群我”，  还表现在对题材、环境和绘制手段多个方面之种种先期规定的从容驾驭上。

    壁画家这种专擅的养成源自丰厚的经年积累。那是广泛深刻的人生体验， 健康昂扬的心理状态、艺术激情、审美情趣与社会责任感，以及熟练地取得和输出信息、处理多类题材、熟稔多类艺术语言作风和绘制手段的不凡能力。由此意义看，壁画艺术不是身单力薄者所能捭阖自如、纵横驰骋的领域。

     六、长期作业